他半自嘲地說“岐夢園”，是走入歧途，走入ㄧ條人跡罕至的幽徑。我在觀其新作，卻暗暗驚喜不已，歧夢其實是“綺夢”，他意外地推開ㄧ扇門，門外是浩瀚繽紛，任君採擷，遺世久違的中國版畫傳統的大觀園：傳統轉印在當代，中西技法的相互輝映，亦古亦今東西皆然的共通情懷，視覺上以及精神上屬於美的感動，我相信在忠銘未來的創作中，將會陸續帶來高潮迭起的驚喜。

“Without deviation , progress is not possible” ，“沒有離經叛道，就不可能進步”，離經叛道意味著走自己的路，義無反顧，直心而為。從五四的全盤西化以來，兩岸的中國人分別在傳統和現代的認同泥沼裡磨磨蹭蹭，磨掉了多少自信和尊嚴，缺乏謙卑和深化的倨傲或者浮誇，也往往讓我們悖離傳統的精髓越來越遠。尤其，當傳統在某種意義上成了刻板陳窠，甚至成了不可言說的忌諱時，忠銘這不經意的回眸轉身，竟弔詭地成了再度翻轉的“離經叛道”，從疏遠陌生到再度親炙滋潤，他走在古典與現代，東方與西方的文化稜線上，視野將更為開闊，思考及關懷的面向也將更為深刻而多元。

散佚之卷，點出生命的精神積累或者無謂的光陰的散佚，情感專注在片片斷斷的人生過程上了；版畫製程中刨磨出來的木屑，猶如灰燼，猶如蠟淚，猶如字紙簍裡的斷簡殘篇，是創作過程中最忠實溫暖的陪伴和記憶的碑記，忠銘給了它最動人的回饋，裝之以匣，珍視如創作的ㄧ部份。在此，我看見了創作者對於物我生命流動對話的謙卑與尊重，因為謙卑與尊重，因為深刻的思考與反芻，

歧夢園即將開展的無限風光，無疑是令人屏息期待的。